Reportage photographique · Archives du village · 1939
Reportage à Aït Mesbah
en 1939
L’artisanat de la poterie
Décorer les pièces, préparer la cuisson, porter les récipients : un regard documentaire sur une activité artisanale et les gestes qui l’inscrivaient dans la vie du village.
Le travail de la terre
Une production artisanale au cœur du quotidien
Ces photographies donnent à voir les lieux du travail autant que les objets : une cour, des murs de pierre, des outils à portée de main et des poteries réunies près du combustible.
Il s’agit ici d’une production artisanale, et non d’une industrie mécanisée. Les pièces visibles présentent des formes variées : récipients à anses, coupes sur pied, grands contenants et pièces élancées. Les images permettent de regarder leur décor et leur manipulation, mais pas de mesurer les quantités produites, les revenus ou les circuits de vente.
Le dossier réunit seize clichés transmis ensemble. L’un d’eux est formellement identifié par la notice PP0193025 : Thérèse Rivière, Aït Mesbah, 1939. Le titre de ce reportage est un intitulé éditorial ; l’attribution de l’ensemble au même lieu, à la même date et au même photographe reste à vérifier cliché par cliché.
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Archives photographiques · 1939
La poterie d’autrefois, en images.
En 1939, Thérèse Rivière photographiait la potière Hiani Debia à Aït Mesbah. Une notice du musée du quai Branly – Jacques Chirac identifie ce geste de décoration. Autour de cette image retrouvée, ce dossier rassemble les photographies transmises pour raconter le travail de la poterie autrefois, du décor à la cuisson.
Un témoignage sur des pratiques anciennes, et non un reportage sur la fabrication actuelle. La préparation de l’argile et le façonnage ne sont pas clairement documentés dans cette série.
Comprendre les images d’archives
Décorer les pièces, un geste après l’autre
Sur ces photographies anciennes, les artisanes travaillaient assises, les récipients maintenus entre les mains ou posés devant elles. Elles intervenaient sur des formes déjà façonnées : coupes sur pied, pièces à anses et petits récipients. Les vues rapprochées permettent de suivre le tracé manuel des lignes, des points et des motifs géométriques qui épousaient chaque forme.
Date de 1939 et attribution à Aït Mesbah transmises avec l’envoi, à confirmer pour ce cliché.
Thérèse Rivière · 1939 · Aït Mesbah. Musée du quai Branly – Jacques Chirac, ancienne photothèque du musée de l’Homme. Réf. PP0193025.
Catalogue du musée · rechercher PP0193025 ↗Date de 1939 et attribution à Aït Mesbah transmises avec l’envoi, à confirmer pour ce cliché.
Date de 1939 et attribution à Aït Mesbah transmises avec l’envoi, à confirmer pour ce cliché.
Date de 1939 et attribution à Aït Mesbah transmises avec l’envoi, à confirmer pour ce cliché.
Date de 1939 et attribution à Aït Mesbah transmises avec l’envoi, à confirmer pour ce cliché.
Date de 1939 et attribution à Aït Mesbah transmises avec l’envoi, à confirmer pour ce cliché.
Date de 1939 et attribution à Aït Mesbah transmises avec l’envoi, à confirmer pour ce cliché.
Lire la notice documentaire complète
Date et lieu transmis : 1939, « Douar Bi Aïssi, village Ait Mesbah ». Ces indications restent à rapprocher des notices originales.
Une photographie identifiée : le cliché intitulé ici « Hiani Debia décorant une poterie » correspond à la notice PP0193025 du musée du quai Branly – Jacques Chirac. Son titre historique est « Décor ». La notice attribue la photographie à Thérèse Rivière, la date de 1939 et nomme la potière Hiani Debia, à Aït Mesbah. Le PDF de cette notice a été transmis et vérifié ; il documente un tirage argentique de 9 × 14 cm.
Consulter le catalogue du musée — rechercher « Hiani » ou « PP0193025 ». Cette identification rejoint le nom de famille transmis avec l’envoi ; elle ne vaut pas identification de toutes les personnes sur les autres clichés.
Voir la fiche d’archive et la capture du verso annoté → Le document justificatif est consultable avec zoom et en PDF.
Mémoire familiale : selon le témoignage de mémoire locale transmis pour ce site, la famille Hiani appartenait au clan Aït El Hadjethe. Le nom de famille Hiani est aujourd’hui éteint au village. Cette précision ne provient pas de la notice du musée et ne signifie pas nécessairement l’absence de descendants.
Le parcours est thématique : il ne restitue pas un ordre de prise de vue établi. Ces images montrent surtout le décor et la cuisson ; elles ne permettent pas de présenter toutes les étapes de préparation de l’argile et de façonnage.
Les références des autres photographies et les conditions de reproduction de l’ensemble restent à vérifier. Un fichier présent deux fois dans l’envoi n’est affiché qu’une seule fois.
Observer les procédés
Du décor à la cuisson
Le décor suit la forme de l’objet : lignes autour du col, bandes sur la panse, points sur les anses et compositions triangulaires.
Les gros plans montrent le travail manuel sur des récipients déjà façonnés. Les photographies en noir et blanc permettent d’étudier les contrastes et les tracés, mais ne suffisent pas à déterminer les couleurs exactes, la composition des pigments ou le nom des outils.
Dans les vues de cuisson, les poteries sont regroupées au sol et entourées de matériaux combustibles. D’autres clichés montrent l’empilement de bois, puis une intervention auprès des cendres et de la fumée. Ce rapprochement permet une lecture du procédé, sans établir l’ordre exact des prises de vue ni la durée des opérations.
La préparation de l’argile, le montage des parois et le séchage ne sont pas clairement visibles dans les fichiers reçus. Ils restent à documenter : cette série ne constitue pas un mode d’emploi complet de fabrication.
Lire la photographie
Une artisane, des mains, un objet
Le récipient repose sur les genoux de la potière. Ses mains travaillent près de l’anse, au milieu d’un décor de lignes, de points et de triangles.
Ce cadrage rapproché permet d’observer le geste de décoration. Il ne documente ni la préparation de l’argile ni le façonnage de cette pièce : ces étapes ne doivent pas être déduites de la seule photographie.
La notice PP0193025, intitulée « Décor », nomme Hiani Debia et situe la scène à Aït Mesbah en 1939. Elle attribue le cliché à Thérèse Rivière.
Parcourir le documentaire sur la poterie →Mémoire familiale
Un nom conservé par l’archive
Selon le témoignage de mémoire locale transmis pour ce site, la famille Hiani appartenait au clan Aït El Hadjethe. Le nom de famille Hiani est aujourd’hui éteint au village.
Cette précision relève de la mémoire familiale et villageoise ; elle ne figure pas dans la notice du musée. L’extinction du patronyme ne signifie pas nécessairement l’absence de descendants.
La trace au verso
Le document qui étaye l’identification
La capture transmise reproduit les annotations au dos du tirage. On y lit notamment le nom du village, celui de la potière et le tampon du photographe.
Elle porte les mentions « Décor », « objet 40.8.86 » et le numéro de film « 39-202 ». Ces repères complètent la notice ; ils ne doivent pas être confondus avec son numéro de gestion PP0193025.
Le champ « numéro de négatif » de la notice indique 1939-214, tandis que le verso porte 39-202. Nous conservons cette différence sans la corriger par supposition. La date de 1939 est renseignée par la notice du musée.
Consulter le PDF transmis (1 page) ↗
Consulter le catalogue du musée ↗ — rechercher « PP0193025 » ou « Hiani ».
Pièce justificative · verso annoté du tirage
Double-cliquez ou zoomez pour explorer les détailsNiveau de zoom : 100 %
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